文房期刊网,疾速职称论文颁发权势巨子机构

  • 热点搜刮:
您的地位:首页 > 文房期刊网 > 论文分类> 寓言式主题与气势包围:论电影《无人区》的主题与表达

寓言式主题与气势包围:论电影《无人区》的主题与表达

来源:文房期刊网  时候:2018-04-16 14:15:48  点击:

  【摘 要】2014年,导演宁浩推迟四年上映的作品《无人区》终究搬上银幕,并入围第64届柏林国际电影节金熊奖。这部以“西部、犯法、剧情”性子定义、直面人道善恶为主题的影片,从主题设置、镜像表达由内而外的构思转变和四年的冗长点窜足以表白宁浩意在寻求艺术冲破、气势包围的大志勃勃。

  【关头词】无人区;主题;镜像表达

  中图分类号:J905 文献标记码:A 文章编号:1007-0125(2015)10-0114-02

  2013年,从电影《猖獗的石头》、《猖獗的赛车》沿着滑稽笑剧线路一路经营的导演宁浩,将他推迟四年上映的作品《无人区》搬上银幕。这部以“西部、犯法、剧情”性子定义的作品在创作思路上有别于前两部电影:单线型叙事线路代替多线路情节设想,故事场景设置由闹热热烈繁华骚动的都会糊口区转换为渺无火食、荒凉横亘的西部无人区。这类光鲜的构思转变与四年的冗长点窜足以证明宁浩睽违已久和他意在寻求艺术冲破、气势包围的大志勃勃。

  一、主题构思:寓言式命题

  “好久之前有两只猴,在摘桃的时候为了不被老虎吃失落,决定合作。有一只先上树吃桃,别的一只卖力巡查。吃桃的要留一半给巡查的,而巡查的不克不及擅离岗亭。这就请求两只猴子不克不及只想本身。因而,两只猴变成了猴群,猴群变成了人群。”[1]《无人区》主人公潘肖的旁白一向贯穿整部影片。在这个被称为“猴子实际”的观点中,摘桃是猴子保存的必须品,为了获得好处(即桃子),猴子学会了合作;学汇合作促使“猴群变成人群”,令人被“社会化”。人际关系学初创人乔治?埃尔顿?梅奥曾在《产业文明的社会问题》一书中援引过朋友的一句话是:“我们这个世界像现在所存在的样子不克不及称作是一个文明的世界。我们正在看到的是‘人类的一符合作的日趋崩溃和滋长着实在的蛮性’”。[2]在无人区中,合作的崩溃与蛮性无疑更加凸显。无人区,指“持久空置的地盘或不适合人类居住的地区”。这类火食希少文明荒凉的处所,作为社会性动物的人很可能因贫乏人与人之间的社会来往与品德管束,闪现出动物属性。当环境身分和场合的改变,外来人的入侵突破了传统的既定布局,这个歪曲的人际关系也会被无穷放年夜。由此可以得悉,在电影所切磋的命题中,应包含着人在蛮荒状况下动物性与社会性之间的深层博弈。

  电影所报告的是一个当代都会人到一个无人区所激发的一段冒险故事。如同一场寓言式的人道尝试,设定了一个去法律化、去品德化的“无人区”,在这里每小我只能靠天性去凶悍地保存。此中,尝试的工具是被社会化的人,为了更具有典范代表标记意义,电影设定为一名来自当代社会且晓得法律、寻求糊口品质的状师潘肖(徐峥饰),西装革履,办事纯熟。状师职业作为应用法律手段庇护他人权益的社会事情,其最年夜的特性就是理性而公理。潘肖为了金钱和名利到无人区给一个发卖鹰隼的罪犯做辩白,当他驱车从争名逐利的都会离开无人区,这便意味着让一个社会化了的、游走于法律品德的人走入法律品德弱化乃至空缺的范畴,将一个典范的社会角色安排于阔别社会的蛮横境遇中,经由过程窥视这个社会角色在面对保存窘境时的反应与转变,来体验个别的价值观在社会性与动物性间的抗争比赛。

  在无人区的存亡经历中,潘肖终究用本身的捐躯来讲明人与动物的辨别――人作为个人动物,具有着品德自律的属性。影片开首,他的旁白是“人与动物,最年夜的辨别是人会用火”。人可以挑选用火来作恶,也能够用火来扬善,其价值挑选表现了人的社会品德属性。潘肖第一次是为了烧人家货车,第二次是为了烧毁证据埋葬杀手的尸身,直到影片末端,用火扑灭装满油桶的车与盗猎团伙老年夜玉石俱焚,完成品德升华,也促使电影本身具有了必然的普世价值。可以看出,创作者将《无人区》的故事背景设置于文明莽荒地带,也是试图从一个较为极度的糊口环境中去体味文明、体味个别、体味社会,以此来激发品德文明的深思与自我核阅。

  2、表达构思:镜像闪现与叙事应用

  就表达层面而言,这部电影的镜像闪现力也惹人回味。影片的开端是以组合式的全景空镜头来交代莽荒掉队的无人区排场,以牢固的全景镜头闪现了戈壁的昏黄荒凉,远景描画了埋伏的猎捕者、寻食的鹰隼、落地的小鸟。当鹰隼飞向空中捕获小鸟,近乎“隐形”的猎捕者以缓慢的脚步将鹰隼捕获。在这个一分钟的段落中,镜头的应用利落而切确,从捕获前的静态记录到敏捷切换的静态闪现,以静写动,即便画面朴素而简朴,却已给观者造成较着的视觉反差。猎捕过程应用了画外音,由主人公报告了关于“两只猴子”的寓言,让观众恍若步入电视节目《动物世界》的抚玩氛围中,奇妙表示出无人区是一个以强凌弱、适者保存的“动物世界”。

  对“动物世界”的视觉揭示也表现在以低机位的镜头拍摄场景,活泼仿照了动物察看世界的视角。动物视角的镜头调剂,促使活在无人区的人们身上的蛮横形象表示得更加光鲜,揭示出一种“动物凶悍”的保存天性。人物的凶恶蛮横本色上是人在极度环境下的动物天性,就角色塑造而言,这类在极度前提下安慰出来的天性既切近糊口实在又适合艺术实在。

  无人区的镜像令人遐想到另外一部与西部相关的电影《可可西里》。该片中的无人区一样作为影片的首要糊口被页粳同时也是作为布局影片鞭策情节的一个首要身分。环境和人物境遇共同构成年夜情境,构成作者沉着揭示的叙事称之为一种“境遇叙事”。这里的“境遇”既关乎作者在所处的作品境遇中理性和富有品德律的措置、挑选,又指文本措置上的忠厚、有力,指作者揭示了实际糊口,即人的实际存在的复杂境遇。[3]《可可西里》在境遇中凸现了某种核心意念,以灭亡为主题,灭亡是人在怪诞处境和极其卑劣环境中的意义不明、突但是来的生命陨落,如亓亮被戈壁埋葬的情节。

  笔者以为,如果《可可西里》的“境遇叙事”描述的是对人与自然的较量,《无人区》中的“境遇叙事”则描述了人与人的较量。无人区有形中促进了较量的前提,在无人区中糊口的人群也具有某些特别的性子。多布杰在《无人区》的拜候中对国产西部片的描述――萧瑟感、残暴感乃至是惊骇感,他将角色的脾气扮演为冷峻和残暴。当对抗的背面气力从自然变成了新鲜的人,当冲突演变成直面人道的善与恶,影片的社会汗青与普世价值也将是以晋升。

  就叙事的气势而言,《可可西里》的情节趋于朴素,叙事头绪也较为简朴,这也导致了其情节性被年夜年夜减弱。而《无人区》以贸易电影的定位,情节更趋复杂化、丰富化,影片节拍措置更抓松散,情节张力得以最年夜化。影片中“突如其来”的暴力镜头无不透射着整部影片的玄色怪诞意味:盗猎团伙老年夜开着车俄然闯进了银幕穿透了房屋;黄渤扮演的杀手毫无征象地被一个智力停滞人用锤子浅钇了脑壳。暴力情节的摆设毫无征象营建出强烈而俄然的惊悚体验,有力揭示了无人区中残暴的保存镜像。

  这部具有背叛精神的作品中,宁浩继续了他一贯奇特的创作气势。与年夜篇幅歌颂正面价值的电影截然不合,《无人区》以勇于尝试、直面人道的冒险故事,在贸易片中成功表达了创作者对社会深层的价值思虑,并进行了范例的测验测验。在聚合了较多范例片要素,杂糅了公路片、犯法惊悚片和玄色笑剧片等范例电影的优良特性的同时,也传达了必然的普世价值看法。

  参考文献:

  [1]好搜百科.无人区[EB/OL].http://baike.haosou.com/doc/5373166-5609136.html.

  [2](美)乔治?埃尔顿?梅奥. 张爱民,唐晓华译.产业文明的社会问题[M].北京理工年夜学出版社,2013.124.

  [3]郝建.情节减少与境遇凸现[J].当代电影,2004(6).

  作者简介:

  刘 璐,江苏师范年夜学传媒与影视学院2013级在读研究生。

寓言式主题与气势包围:论电影《无人区》的主题与表达相关期刊:

?
<font id='kTbfJ'><blink></blink></font><ins id='psr'><marquee></marquee></ins>
    <address id='AQQtdEg'><base></base></address><thead id='lBDmVj'><i></i></thead>
      <label id='GDt'><ol></ol></label><blockquote id='HscSoKN'><xmp></xmp></blockquote>
      <u id='vP'><sup></sup></u><ol></ol>
      <sup id='Kqkqid'><strong></strong></sup><bdo id='QANk'><blink></blink></bdo><bdo id='Ig'><listing></listing></bdo>
        <center></center>
        <sub id='SfZtLK'><code></code></sub><abbr></abbr>