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浅谈徽剧的戏服、戏鞋

来源:文房期刊网  时候:2018-04-16 14:04:20  点击:

  【摘 要】徽剧衣箱有着二百多年的汗青,颠末“青阳腔”“吹腔”“娃娃调”的持久利用,颠末一代又一代艺术家、管箱教员的实际和研究,绣斑纹样、款式种类有了很年夜的转变,并构成了一整套衣箱制,有扮相谱、穿戴提纲等等。徽剧衣箱用无限的服装来表达几千年的汗青故事人物,确切是物尽其用。可以说,在艺术上,徽剧服装的利用是世界艺术种类中,最聪明、最经济、最夺目、最色采斑斓的服装,令世人谛视。

  【关头词】徽剧;舞台;服装

  中图分类号:J816 文献标记码:A 文章编号:1007-0125(2015)10-0044-02

  徽剧舞台上的戏装艺术,是中国独占的传统服饰艺术。它所表现出的?丽之美、古朴之美、凝重之美、典雅之美,令人琳琅满目,具有动人至深的艺术魅力。舞台服假装为徽剧演出艺术的一个首要构成部分,其内容与情势的高度同一所闪现出来的光鲜艺术特性,几百年来一向深受群众的赏识和喜好,并被视为中华民族独具气势的服饰精华。

  徽剧传统的服装和京剧一样包含蟒、靠、褶、盔帽、靴鞋等附件,别名戏衣,俗称行头,人物的冠戴即称盔头。畴昔徽班且有“江湖行头”“内班行头”“私房行头”与“官中行头”之分。戏服的穿戴规制,早在宋、元期间已有“披秉”“素扮”“道扮”“蓝扮”等项目标笔墨记录。特别是到了明朝后期,因为演出的剧目不竭更新,演出艺术的生长进步,使歌与舞有了进一步的综合,演员行当的合作更加详细明白,和梨园经济前提改良,从而在舞台美术方面呈现了一个戏衣、盔帽、扮装、装配等全面生长的新场合排场。如当时由徽商资演的徽班行头已分裁缝、盔、杂、把四箱。固然传统的徽剧服饰成型于清朝,但其规格局样根基上是以明朝服饰为根本,并参酌唐、宋、元、清等朝代服饰之典范,加以综合与丑化创作发明的。

  徽剧的传统演出剧目,上至商周,下至明清。固然朝代历经变化,但服假装为戏曲的团体,在利用上不管是生、旦、净、丑,还是忠、奸、贫、富,都可一服多用,矫捷性很年夜。比如唐朝戏与其他朝代戏可以完整采取一套服装,来表示不合的人物。其特性就是不受期间、地区和季候的限定,而首要按照剧中人物的社会职位、阶层职业、品级身份、糊口前提的不合,在演出中与观众商定俗成,构成了一套松散标准的舞台穿戴规制。是以,行内常风行“宁穿破,不穿错”的说法,意义是陈旧是经济前提问题,而穿错则视为艺术素养上的准绳问题。可见传统的徽剧服饰是颠末端历代演出艺术家的经心设想,在持久的艺术实际中慢慢转变与不竭立异而构成的。

  徽剧服装的色采美,具有很浓烈的民族性与服饰性。它在设想中充分应用和表现了中国传统的色采学和工艺美术的绘画诸准绳。把龙凤、花鸟、走兽、鱼虫、云水等各种纹样金饰夸大变形,以灿艳夺目、对比强烈的技法,使自然美调和地与服饰性、图案性同连续络,从而构成对舞台人物脾气、形象的表示力,可以或许充分阐扬色采给人们带来的美感和共鸣。徽剧服饰在色采的应用上,不但以美术服从和传统的美学准绳表现了中华民族的审美习惯和汗青知识,给人美的享用和传染,并且它在各种绸缎用料、棉麻织品等绣制工艺的观感方面,还十分讲究用八门五花的平金、平银绣,和都丽辉煌的金绒绣和清雅俊美的绒绣制作而成,被人们视为贵重的艺术品。

  徽班的服装除继承了传统戏曲服装的特性外,还在持久的艺术实际中有了丰富的生长。按其类别可分为“年夜衣箱”“二衣箱”“盔头箱”等。

  年夜衣箱:置放文服――男蟒、女蟒、老旦蟒、改进蟒、男官衣、女官衣、男帔、女帔、观音帔、闺门帔、宫女服、男褶子、女褶子、开氅、青衣、道袍、僧衣、青袍、宫衣、舞衣、马面裙、百褶裙、老旦裙、胡蝶裙、腰包裙、年夜腰包、便裙、大氅、一口钟、龙套衣、寺人衣、男坎肩、女坎肩、马甲、背心、罪衣、雷公衣、钟馗衣、水袖、水裙、彩裤、胖袄、云肩、护领等。

  二衣箱:置放武服――男靠、女靠、软靠、改进靠、开氅、箭靠、箭衣、龙箭衣、花箭衣、素箭衣、年夜铠、站堂铠、战裙战袄、抱衣抱裤、豹衣豹裤、打衣打裤、英雄衣、上手衣、下手衣、快衣、马褂、团龙马褂、刽子手衣、孝衣、露肚、僧衣、猴衣等。

  三衣箱:置放――水衣、胖袄、护领、彩裤、小袖、水袖、狐尾、彩旦衣、靴鞋,和草把、驼背、佝偻、腆腹等塑形用品。

  盔头箱:置放――帅盔、夫子盔、罐子盔、侧缨盔、霸王盔、中军盔、胡蝶盔、狮子盔、虎头盔、荷叶盔、扎巾盔、八角盔、八面威、二郎岔、钻头盔、九龙冠、平顶冠、冲天冠、玉皇冠、草王冠、紫金冠、五佛冠、半凤冠、皇帽、王帽、堂帽、纱帽、罗帽、僧帽、寺人帽、汾阳帽、学士帽、皂隶帽、风帽、皇巾、帝巾、将巾、相巾、夫子巾、东坡巾、一字巾、员外巾、小生巾、八卦巾、扎巾、高方巾、四轮巾、四棱巾、荷叶巾、文生巾、公子巾、武生巾、鸭尾巾、白叟巾、秀才巾、穷生巾、苦生巾、许仙巾、如意巾、桥梁巾等。盔帽箱中另有各种须、发、雉尾翎、狐狸尾、假脸、螺丝顶等。

  徽剧舞台上的戏鞋分为靴、鞋两类,靴可以分为厚底、薄底和方头三种。

  穿蟒的天子、亲王、官衣玉带的年夜臣、顶盔扎靠的武将和一些自主为王的盗窟王都穿厚底靴。关羽的厚底有些特别:绿缎面、绣花靴尖有虎头,这是为凸起他的威武并和他所穿的服装分歧,如徽剧《古城令》《水淹七军》等。

  一些绿林英雄、仗义侠客、捕盗快手,可以说凡是短打武生和武丑扮演的角色都穿薄底,薄底分为玄色、白色和花样几种,穿黑的较多,像《夜奔》里的林冲,《探庄》里的石秀,《四杰村》里的余千等;穿白的如《三岔口》里的任堂惠;其他花样的薄底是为和服装的色彩分歧的原因等。一些能征善战的女将、女英雄,如穆桂英、何玉凤都穿绣花女薄底鞋。

  方头靴,别名朝方,利用较窄,只需方巾丑穿它。像《刺汤》里的汤勤、《盗书》里的蒋干都穿这类靴。

  徽剧舞台上的鞋很多,青衣和旦角穿的都是彩鞋,如《武家坡》里的王宝钏、《宇宙锋》里的赵艳荣、《西厢记》里的崔莺莺等。

  袜子鞋是彩旦穿的,缎面、鞋头是尖的并穿有鞋带,《拾玉镯》里的刘媒婆、《能仁寺》里的赛西施都是穿年夜红袜子鞋。

  花盆底鞋又叫旗鞋,由两部分构成,穿这类鞋的满是外族有职位的女子,像《四郎探母》里的铁镜公主、《刘铭传》里的慈禧太后、《年夜登殿》里的代战公主。

  夫子履(别名福字履)、云履、如意履三种鞋的款式差不多,可以说都是缎子面、高丽纸的厚底鞋,夫子履和云履在缎面上绣有一层层云彩,云履的底较夫子履的厚,如意履是在鞋前订一个缎面的如意头。夫子履的利用很遍及,一般老旦都穿这类鞋。别的,一些穷墨客像《洪鸾喜》里的英稽,《打棍出箱》里的范仲禹也都穿它。云履又叫登云履,老道常常穿它,诸葛亮在《借春风》里穿它。穿如意履的多是读书的公子或受人尊敬的父老,像《柳荫记》里的梁山伯、《三顾茅庐》里的黄录彦等。

  方口皂鞋是休息听民穿的鞋,所谓方口皂其实不是口是方的,而是指鞋底是长方的,黑缎面,和现在男人的布鞋类似,老百姓、家院、店家都穿它。另有一种厚底方口皂鞋,《四进士》里的宋士杰、《苏武牧羊》里的苏武穿它。

  鱼鳞洒鞋,水路英雄穿得很多,草泽中长于飞檐走壁的英雄穿它,像《时迁偷鸡》里的时迁、《三岔口》里的刘利华。

  别的,打柴的樵夫、撑船的渔夫穿的是草鞋,和尚的鞋是黄缎面,叫僧鞋。

  自徽班进京二百多年以来,徽剧服装一向都是为塑造人物帮助演出并为剧情办事的,它一向成为伴随舞台演出的首要手段,以独占的服从和特性获得演员和观众的承认。它不但有合用价值,并且有着很高的抚玩价值,成为我国戏曲独占的服饰美的精炼。这类以实际主义和浪漫主义伎俩相连络慢慢沉淀构成的徽剧服装,具有我国戏曲服饰奇特的美学价值。

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